Leipzig (14)

In de zomer van 1737 nam Bach tijdelijk ontslag als dirigent van het collegium musicum. Voor het laatste 'extraordinaire' concert op 7 oktober 1736 had hij de felicitatiecantate BWV 206 geschreven op de verjaardag van de keurvorst. 

J.S. Bach - Cantate BWV 206 "Schleicht, spielende Wellen" - Nederlandse Bachvereniging

Er zijn slechts twee verdere hommagewerken bekend uit 1737-1738 (BWV 30a en BWV Anh.13 (tekst als aparte pagina, muziek is verloren gegaan), wat aangeeft dat Bach zich voornamelijk bezighield met de andere dingen waarvoor hij tijd had na zijn ontslag uit het werk dat aan het collegium was verbonden. 

J.S. BachCantata BWV 30a `Angenehmes Wiederau, freue dich in deinen Auen!` 

Hij richtte zich nu op klaviermuziek en werkte aan het tweede deel van Das wohltemperirte Clavier en aan het derde deel van de Clavier-Übung, het grootste van zijn klavierwerken. 

Titelpagina van band 1. Handschrift 

is waarschijnlijk van Bach.

Deze verzameling orgelstukken, waarvan sommige vrij gecomponeerd zijn, andere gebaseerd op koralen, met grote werken voor kerkorgel en kleine werken voor huiskamerinstrumenten, verscheen op Michaëlsdag 1739.

Bach wijdde zich in de late jaren 1730 duidelijk ook meer dan voorheen aan privé-onderwijs. Tussen 1738 en 1741 studeerden bijvoorbeeld Johann Philipp Kirnberger en J.F. Agricola bij hem in Leipzig – waarschijnlijk de belangrijkste en invloedrijkste van al zijn leerlingen, afgezien van zijn eigen zonen. In de loop der jaren had Bach ongeveer 80 privé-leerlingen; onder hen waren Carl Friedrich Abel (c1743), Johann Christoph Altnickol (1744-1748), Johann Friedrich Doles (1739-1744), Georg Friedrich Einicke (1732-1737), Heinrich Nicolaus Gerber (1724-1727), Carl Gotthelf Gerlach (1723-1729), Johann Gottlieb Goldberg (c1740), Gottfried August Homilius (1735-1742), Johann Christian Kittel (1748-1750), Johann Gottfried Müthel (1750), Christoph Nichelmann (1730-1733), Johann Georg Schübler (na 1740), Georg Gottfried Wagner (1723-1736) en Christoph Gottlob Wecker (1723-1728).

In oktober 1737 kwam Bachs neef Johann Elias Bach bij het gezin wonen, als privésecretaris en leraar voor de jongere kinderen; hij bleef tot 1742. De overgebleven concepten van brieven die hij opstelde, geven een levendig beeld van Bachs correspondentie in deze paar jaar – en reden tot spijt dat geen enkele andere periode op dezelfde manier is gedocumenteerd. In deze periode besteedde Bach vooral veel aandacht aan de studie van werken van andere componisten. Hij was abonnee van G.P. Telemanns Parijse fluitkwartetten van mei 1738; maar typerender is zijn preoccupatie met Latijnse polyfone liturgische composities. De thestile antico-traditie lijkt een bijzondere fascinatie voor hem te hebben gehad. In de eerste plaats dankte hij zijn kennis van dit repertoire, waaraan hij marginaal bijdroeg door transcripties te maken (werken van Giovanni Pierluigi da Palestrina, Antonio Caldara, Giovanni Battista Bassani en anderen), aan zijn connecties in Dresden. Zijn kennis van Giovanni Battista Pergolesi's Stabat mater uit 1736, dat hij in de jaren 1740 herwerkte als een zetting van Psalm li, Tilge, Höchster, mSünden BWV 1083, is ook verrassend; het vroegste spoor van G.B. Pergolesi's werk ten noorden van de Alpen leidt dus naar Bach - een teken van diens opmerkelijke kennis van het repertoire. 

J.S. Bach BWV 1083 "Tilge, Höchster, meine Sünden"(nach Pergolesis Stabat Mater) Bach Collegium Saarbrücken Rainer Oster

Zijn interesse in Latijnse liturgische muziek hangt ook nauw samen met de compositie van de korte missen (Kyrie en Gloria) BWV 233-236. Deze zijn mogelijk geschreven voor de protestantse hofdiensten in Dresden, maar dat sluit uitvoeringen in Leipzig niet uit.

J.S. Bach BWV 233 Mis in F groot Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach BWV 234 Mass in A Major, (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach BWV 235 Mass in G minor, (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach BWV 236 Mass in G Major, (J.S. Bach Foundation)

 

Leipzig (13) 1734/1735

 

1734/1735

Op 21 november 1734 werd de nieuwe directeur van de Thomasschule, Johann August Ernesti, begroet met een cantate, BWV Anh.19 (Gesner was verhuisd naar de pas opgerichte universiteit van Göttingen als eerste decaan). De tekst van deze cantate waarvan de muziek verloren is gegaan, is als aparte pagina bij dit blog opgenomen. Zie aan de rechterkant van deze pagina.

Johann August Ernesti

Bachs omgang met de directeuren van de school was vier jaar lang onbezorgd geweest, dankzij zijn vriendschappelijke betrekkingen met Gesner; maar met Ernesti beleefde hij de heftigste controverses van zijn hele periode als Thomaskantor. In augustus 1736 laaide er een geschil op over de bevoegdheid om de koorprefect te benoemen, waarbij de belangen van de Kantor en de directeur diametraal tegenover elkaar stonden. Met zijn neohumanistische onderwijsidealen, die prioriteit gaven aan hoge academische normen, toonde Ernesti weinig waardering voor de muzikale tradities. De tendens aan de Thomasschule was, althans vanaf het begin van Bachs ambtsperiode, geweest om muzikale activiteiten te beperken, of in ieder geval hun omvang te verkleinen; Bach daarentegen eiste de best gekwalificeerde leerlingen om hem te assisteren, en hij zal ze zeker vaak hebben overbelast (met het kopiëren van muziek, repetities, enzovoort). Tegen wat in zekere zin oneerlijke argumenten van de kant van de schooldirecteur waren, waren zijn worstelingen gedoemd te mislukken. De grieven die voortkwamen uit de benoeming van de koorprefect werden voorgelegd aan de rechtbanken in Dresden; de zaak, die ertoe leidde dat Bach disciplinaire problemen kreeg met zijn leerlingen, werd begin 1738 opgelost (de precieze afloop is niet vastgelegd). De prefect in kwestie, Johann Gottlob Krause, die Bach weigerde te erkennen, had de Thomasschule al in 1737 verlaten.

Tot de belangrijkere gebeurtenissen van 1735 behoorde de verschijning van het tweede deel van de Clavier-Übung met Pasen. In de context van Bachs activiteiten als uitgever moet ook worden vermeld dat hij in 1729 ook betrokken was bij de distributie van muziekuitgaven van andere auteurs en een voorraad aanhield, waaronder het boek van J.D. Heinichen over de becijferde bas, het Lexicon van J.G. Walther en klavierwerken van Hurlebusch, Krebs en zijn eigen zonen. 

Op 19 mei werd het Hemelvaartsoratorium (Cantate BWV 11) voor het eerst uitgevoerd; waarschijnlijk werd het Paasoratorium (BWV 249) (een herziening van Cantate BWV 249a) op de voorafgaande Paaszondag gehoord. 

J.S. Bach - Cantata BWV 11 "Lobet Gott in seinen Reichen" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Oster-Oratorium:BWV 249 "Kommt, eilet und laufet" -Nederlandse Bachvereniging

In juni reisde hij naar Mühlhausen, waar hij een deel van zijn vroege carrière had doorgebracht, om het herbouwde orgel in de Marienkirche te beoordelen, waar zijn zoon Johann Gottfried Bernhard Bach net was aangesteld als organist. Tijdens de Advent van 1735, toen er geen muziek werd uitgevoerd, en de Vastentijd van 1736 was Bach waarschijnlijk bezig met de herziening van de Matthäus Passion (BWV 244) en met het maken van een zorgvuldig opgemaakte, eerlijke kopie van de nieuwe versie. In deze vorm, gekenmerkt door het schrijven voor dubbel koor (met twee continuo-partijen), werd het werk op 30 maart 1736 uitgevoerd in de Thomaskirche, waarbij de cantus firmus-partijen in de openings- en slotkoren van deel 1 werden gespeeld op het ‘zwaluwnest’-orgel. Ook met Pasen werd het Schemelli Hymnbook gepubliceerd, aan wiens melodieën en becijferde bassen Bach had meegewerkt.

Onlangs [in het Bach-Jahrbuch 2008] konden Marc-Roderich Pfau en Peter Wollny aan de hand van twee, voorheen onbekende cantatetekstboekjes, Bachs uitvoeringen van acht cantates in de belangrijkste kerken, St. Nikolai en St. Thomas, in Leipzig van de 13e tot en met de 19e zondag na Trinitatis in 1735 documenteren. Ze werden zonder uitzondering gecomponeerd door Gottfried Heinrich Stölzel en maakten deel uit van zijn cantatecyclus die bekendstaat als de "String-Music"-cyclus of met de volledige titel "Die String Music des Härten op den Dag des Heren, of Cantates für Zon- und Feast Days". De auteur van de cantateteksten was Benjamin Schmolck (1672-1737), een Silezische theoloog en auteur van koraalteksten. Beide hierboven genoemde auteurs beschouwen het als een feit dat J.S. Bach voerde de hele cyclus uit die liep van de eerste zondag na Trinitatis 1735 tot de Trinitatis feestdag 1736.

Leipzig (12)

Met het overlijden van keurvorst Friedrich August I van Saksen op 1 februari 1733 begon een periode van vijf maanden van nationale rouw. Het collegium musicum kreeg echter toestemming om medio juni weer met de uitvoeringen te beginnen, toen een nieuw klavecimbel werd geïntroduceerd (mogelijk in de klavecimbelconcerten BWV 1052-1058) (zie blog 26 devember 2024). 

keurvorst Friedrich August I van Saksen

tevens August II van Polen

Tijdens de rouwperiode componeerde Bach de D-majeurversie van het Magnificat BWV 243, dat waarschijnlijk voor het eerst in Leipzig te horen was toen de rouw op 2 juli eindigde (Visitatie).

J.S. Bach BWV 243 Magnificat Nederlandse Bachvereniging

 Bovenal werkte hij aan het Kyrie en het Gloria van de Mis in b-klein (BWV 232), die hij, in de hoop een titel te verkrijgen bij de hofkapelle, aan de nieuwe keurvorst Friedrich August II in Dresden schonk, met een aantekening gedateerd 27 juli 1733, als een Missa in een partij. 

Bach BWV 232 "Mis in b klein, 'Hohe Messe'" Nederlandse Bachvereniging

Frederik August II keurvorst van Saksen

Er zijn aanwijzingen dat de Missa in deze tijd werd uitgevoerd, wellicht in de Sophienkirche in Dresden, waar W.F. Bach sinds juni 1733 als organist werkte. Pas in november 1736 werd Bach echter de titel ‘Hofkomponist’ toegekend, en zelfs toen alleen door tussenkomst van zijn beschermheer Graaf Keyserlingk na een verdere sollicitatiebrief. 

Sophienkirche in Dresden

Als gebaar van dank betuigde Bach zijn respect aan het koninklijk huis van Dresden en een enthousiast publiek met een twee uur durend orgelrecital op het nieuwe Silbermann-instrument in de Frauenkirche op 1 december 1736.

Frauenkirche Dresden

Na de inwijding van de Missa in juli 1733 hield Bach de belangen van de Saksische koninklijke familie in gedachten met zijn ‘extraordinaire’ concerten van het collegium musicum. Op 3 augustus, de naamdag van de nieuwe keurvorst, begon Bach zijn opmerkelijke reeks wereldlijke cantates van felicitatie en hulde met BWV Anh.12 (muziek verloren), gevolgd door Cantate BWV 213 (5 september, voor de erfgenaam van het keurvorstendom), BWV 214 (8 december, voor de keurvorst), BWV 205a (19 februari 1734, voor de kroning van de keurvorst tot koning van Polen; muziek verloren), een onbekend werk (3 augustus, opnieuw voor de keurvorst), en BWV 215 (5 oktober, ook voor de keurvorst, die bij de uitvoering aanwezig was). 

J.S. Bach Cantate BWV 213'Lasst uns sorgen, lasst uns wachen', Il Gardellino

J.S. Bach - Cantata BWV 214 "Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 215 "Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen" (J.S. Bach Foundation)

Veel van de feestelijke muziek werd in de open lucht uitgevoerd met prachtige verlichting, en volgens krantenberichten profiteerde de muziek van een klinkende echo. (Op de dag na de uitvoering van BWV 215 stierf Bachs virtuoze trompettist en leider van de Leipziger Stadtpfeifer, Gottfried Reiche, als gevolg van de inspanningen van zijn ambt.) Tijdens het daaropvolgende kerstseizoen gaf Bach de mensen van Leipzig de kans om veel van de muziek uit zijn wereldlijke feestelijke cantates in aangepaste vorm te horen, zoals het Weihnachtsoratorium (BWV 248), dat in zes delen werd gehoord tussen Kerstmis 1734 en Driekoningen 1735 (en voornamelijk bestond uit parodieën op Cantates BWV 213, BWV 214, BWV 215).

Leipzig (11)

 

In 1731 verscheen een verzamelde uitgave van de zes partita's als op.1, onder de titel I.Teil der Clavier-Übung. Uit deze formulering blijkt dat Bach verdere 'partijen' plande in een reeks 'klavieroefeningen', en deze ging hij nu produceren. Zijn nieuwe en aanhoudende interesse in het publiceren van zijn eigen composities is een duidelijk teken van een nieuwe vastberadenheid met betrekking tot onafhankelijke en vrij creatieve activiteit. De eerste uitvoering van de Markus-Passion (BWV 247)( zie de bijdragen op 22 en 27 december 2024), voornamelijk een parodie, vond plaats op Goede Vrijdag van dat jaar. Eind juni 1731 moesten Bach en zijn gezin verhuizen naar tijdelijke huisvesting, omdat er verbouwings- en uitbreidingswerkzaamheden aan de Thomasschule werden uitgevoerd. Zijn verblijfplaats moet steeds krapper zijn geworden, want zijn gezin groeide. In de beginjaren in Leipzig had Anna Magdalena Bach bijna elk jaar een kind gebaard, maar slechts weinigen van hen overleefden de kindertijd:

• Christiana Sophia Henrietta (geboren lente 1723; overleden 29 juni1726)
• Gottfried Heinrich Bach (Werd bijna 39 jaar oud)
• Christian Gottlieb (gedoopt 14 april 1725; overleden 21 september 1728)
• Elisabeth Juliane Friederica (gedoopt 5 april 1726; overleden Leipzig, 24 augustus 1781)
• Ernestus Andreas (gedoopt 31 oktober 1727; overleden 1 november 1727)
• Regina Johanna (gedoopt 10 oktober 1728; overleden 25 april 1733)
• Christiana Benedicta (gedoopt 1 januari 1, 1730; overleden 4 januari 4, 1730)
• Christiana Dorothea (gedoopt 18 maart 1731; overleden 31 augustus 1732)
• Johann Christoph Friedrich Bach (werd 62 jaar oud)
• Johann August Abraham (gedoopt 5 november 1733; overleden 6 november 1733)
• Johann Christian Bach werd 46 jaar oud
• Johanna Carolina werd 43 jaar oud
• Regina Susanna werd 67 jaar oud.

Vreugde en verdriet waren alledaagse zaken. Maar Bachs gezinsleven moet in meer dan één opzicht harmonieus zijn geweest; in 1730 meldde hij, als trotse pater familias, dat hij met zijn gezin een vocaal en instrumentaal concertensemble kon vormen. De familie verhuisde de volgende april terug naar hun gerenoveerde appartement. De school werd op 5 juni 1732 opnieuw ingewijd met een cantate, BWV Anh.18. In september 1731 was Bach naar Dresden geweest voor de eerste uitvoering van J.A. Hasse’s opera Cleofide en om concerten te geven in de Sophienkirche en aan het hof (er stonden enthousiaste berichten in de kranten). In september 1732 ging hij met zijn vrouw naar Kassel voor het onderzoek en de ingebruikname van het orgel van de Martinskirche, waar hij waarschijnlijk de ‘Dorische’ Toccata en Fuga in d mineur BWV 538 speelde.

J.S. Bach - BWV 538 "Toccata en fuga in d klein" Van Doeselaar Nederlandse Bachvereniging

Martinskirche Kassel

Leipzig (10)

 

1729/1730

De situatie was verergerd door andere, externe factoren. De oude schooldirecteur Johann Heinrich Ernesti was in 1729 overleden (Bach had bij zijn begrafenis in oktober een motet BWV 226 uitgevoerd). 

J.S. Bach - Motet BWV 226, "Der Geist hilft unser Schwachheit auf" (RIAS Kammerchor)

Tijdens de daaropvolgende interim onder leiding van de Thomasschule raakte de organisatie van het schoolleven verstoord. Ook ruimteproblemen lijken te zijn ontstaan. In deze context werd geklaagd over Bachs verwaarlozing van zijn schooltaken (het laten vallen van zanglessen, afwezigheid op reizen zonder verlof); in augustus 1730 was er zelfs sprake van het verlagen van zijn salaris ‘omdat de Kantor onverbeterlijk is’. Het lijkt erop dat de zaken werden rechtgezet door J.M. Gesner, die in de zomer het hoofd van de school op zich nam en die al snel vriendschappelijke en vertrouwelijke betrekkingen met Bach lijkt te hebben opgebouwd.

Op Goede Vrijdag 1730 voerde Bach naar verluidt een Lucaspassie uit, niet van zijn eigen compositie. Van 25 tot 27 juni werd in heel luthers Duitsland het tweehonderdjarig jubileum van de Augsburgse Confessie gevierd, en Bach schreef drie cantates voor dit evenement (BWV 190a, BWV 120b, , BWV Anh.4a: allemaal parodiecantates). Van de laatste twee geen uitvoering op internet gevonden.

Kantate BWV 190a Singet dem Herrn ein neues Lied, rekonstruiert von Diethard Hellmann

Ze zijn niet ontypisch voor zijn kerkelijke composities uit deze periode, waarvan de meeste als parodieën zijn samengesteld; en dat geldt ook voor de grote vocale werken zoals de Markus Passion (BWV 247), de Mis in b-klein (BWV 232), de Kleine Missen en het Weihnachtsoratorium (BWV 248). De enige geestelijke cantates die Bach na 1729 als geheel nieuwe werken componeerde, zijn BWV 117 (1728-1731), BWV 192 (1730), BWV 112 en BWV 140 (1731), BWV 177 (1732), BWV 97 (1734), BWV 9 en BWV 100 (1732-1735) en BWV 14 (1735).

J.S. Bach: BWV 247 Markus passion, sacred oratorio, | Ton Koopman & Amsterdam Baroque Orquestra

J.S. Bach BWV 232 Mis in b klein, 'Hohe Messe' Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - Cantata BWV 248 "Weihnachtsoratorium" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 117 "Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 192 "Nun danket alle Gott" (J. S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantate BWV 112 "Der Herr ist mein getreuer Hirt" Nikolaus Harnoncourt

J.S. Bach - Cantata BWV 140 "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (J.S. Bach Foundation)

J. S. Bach:Cantate BWV 177 "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ" (Koopman)

J.S. Bach - Cantata BWV 97 "In allen meinen Taten" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 9 "Es ist das Heil uns kommen her" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach Cantate BWV 100 "Was Gott tut, das ist wohlgetan" Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - Cantata BWV 14 "Wär Gott nicht mit uns diese Zeit" (J.S. Bach Foundation)

Leipzig (9)

Collegium Musicum

Bij zijn benoeming tot directeur van het collegium musicum vonden er beslissende veranderingen plaats in Bachs activiteiten in Leipzig; en tegelijkertijd ontstonden er nieuwe mogelijkheden. Het collegium was in 1702 opgericht door G.P. Telemann en stond het laatst onder leiding van G.B. Schott (die in maart 1729 vertrok om Kantor te worden in Gotha); het was een vrijwillige vereniging van beroepsmusici en universiteitsstudenten die regelmatig wekelijks (en tijdens het kermisseizoen zelfs vaker) openbare concerten gaven. Dergelijke verenigingen speelden een belangrijke rol in de bloei van de burgerlijke muziekcultuur in de 18e eeuw, en met zijn zeer gerenommeerde ensemble, in zo'n belangrijk handelscentrum als Leipzig, leverde Bach hier zijn eigen bijdrage aan. Hij nam de leiding over vóór de derde zondag na Pasen - met andere woorden, in april 1729 - en behield deze in eerste instantie tot 1737; hij hervatte het nog een paar jaar in 1739. Hij moet goede redenen hebben gehad om dit nieuwe werkgebied naast zijn andere taken op zich te willen nemen. Tot op zekere hoogte is het mogelijk om die redenen te raden. Zes jaar lang had hij zich verdiept in de productie van religieuze muziek en hij had een voorraad werken gecreëerd die voldoende was om te voorzien in de behoeften van zijn resterende tijd in functie. In zijn pogingen om religieuze muziek te leveren die tegelijkertijd nauwkeurig en uitgebreid was, had hij weinig waardering van de autoriteiten gekregen en er waren geen extra faciliteiten (bijvoorbeeld broodnodige professionele instrumentalisten) tot zijn beschikking gesteld: het zou begrijpelijk zijn als hij zich nu bij de situatie had neergelegd. Furt, als voormalig kapelmeester, moet hij aangetrokken zijn geweest door het vooruitzicht om met een goed instrumentaal ensemble te werken, en een andere belangrijke stimulans moet de gedachte zijn geweest dat hij als directeur van het collegium een geheel onafhankelijke muzikale praktijk zou kunnen opzetten, in overeenstemming met zijn eigen ideeën. Het is niet bekend of de nieuwe positie hem wat extra inkomsten opleverde.

Helaas is er niets bekend over de programma's van de wekelijkse concerten van de 'ordinaire'. Maar de overgebleven uitvoeringspartijen van werken als de orkestsuites BWV 1066-1068, de vioolconcerten BWV 1041-1043 en de fluitsonates BWV 1030 en 1039 tonen aan dat Bach veel van zijn instrumentale werken uit Köthen (sommige in herziene vorm) uitvoerde, evenals nieuwe composities. 

J.S. Bach BWV 1066 Orchestral Suite No. 1 in C major, Amsterdam Baroque Orchestra (Koopman)

J.S. Bach: BWV 1067 Orchestral Suite No. 2 in B minor, Amsterdam Baroque Orchestra (Koopman)

J.S. Bach BWV 1068 Orchestral Suite No. 3 in D major, Amsterdam Baroque Orchestra (Koopman)

J. S. Bach BWV 1041 Violinkonzert a-Moll hr-Sinfonieorchester Philippe Herreweghe, Vilde Frang viool

J. S. Bach BWV 1042 Violinkonzert E-Dur hr-Sinfonieorchester Philippe Herreweghe Vilde Frang, viool

J.S. Bach BWV 1043 Concert voor twee violen in d klein Nederlandse Bachvereniging Sato en Deans

J.S. Bach BWV 1030 Fluitsonate in b klein Nederlandse Bachvereniging Root en Van Delft

J.S. Bach BWV 1031 Sonata E-flat Major  - Petri/Perl/Esfahani

J.S. Bach BWV 1032 Fluitsonate in A groot Nederlandse Bachvereniging Root en Van Delft 

J.S. Bach BWV 1033 Sonata C Major - Petri/Perl/Esfahani

J.S.Bach BWV 1034 Sonata G minor - Petri/Perl/Esfahani

J.S. Bach BWV 1035 Sonata F Major - Petri/Perl/Esfahani

J.S.Bach BWV 1036 Trio Sonata in D minor, (Musica Antiqua Köln, Reinhard Goebel)

J.S.Bach BWV 1037 Trio Sonata in C major, (Musica Antiqua Köln, Reinhard Goebel)

J.S.Bach BWV 1038 Trio Sonata in G major, (Musica Antiqua Köln, Reinhard Goebel)

J.S. Bach BWV 1039 Trio Sonata Dade, McHugh, Kim , Elkies

De zeven klavecimbelconcerten BWV 1052-1058, verzameld in een Leipziger manuscript, horen ook in deze context. 

J. S. Bach BWV 1052 Cembalokonzert d-Moll hr-Sinfonieorchester ∙ Stéphane Fuget ∙ Spinosi

J.S. Bach, BWV 1053 Harpsichord Concerto in E, Trevor Pinnock

J.S. Bach BWV 1054 Harpsichord Concerto no.3 in D major, Croatian Baroque Ensemble

J.S. Bach - BWV 1055 Klavecimbelconcert in A groot - Corti | Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - BWV 1056 Klavecimbelconcert in f klein - Henstra | Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach BWV 1057 Harpsichord Concerto no. 6 in F Major, Ensemble Odyssee

J.S. Bach BWV 1058 Harpsichord concerto No. 7 in G minor, Ilpo Laspas, harpsichord

Bach voerde ook vaak werken van andere componisten uit, waaronder vijf orkestsuites van zijn neef Johann Ludwig Bach, wereldlijke cantates van G.F. Händel en Nicola Porpora en de fluitkwartetten die G.P. Telemann voor Parijs schreef. Verder moeten Bachs vele muzikale kennissen van elders regelmatig zijn verschenen, waaronder zijn collega's in het hoforkest van Dresden (er zijn bewijzen van bezoeken van Johann Adolf Hasse, Georg Benda, Silvius Leopold Weiss, Carl Heinrich Graun en Jan Dismas Zelenka). C.P.E. Bachs opmerking dat 'het zelden voorkwam dat een muziekmeester door [Leipzig] trok zonder mijn vader te leren kennen en voor hem te spelen' moet verwijzen naar uitvoeringen van het collegium musicum, die in de zomer op woensdag tussen 16.00 en 18.00 uur plaatsvonden in de koffietuin 'voor de Grimmisches Thor' en in de winter op vrijdag tussen 20.00 en 22.00 uur in het koffiehuis van Zimmermann. Daarnaast waren er 'buitengewone' concerten, om speciale gebeurtenissen te markeren; bij deze gelegenheden, in de jaren 1730, voerde Bach zijn grootschalige wereldlijke cantates uit. Zijn activiteiten binnen het collegium moeten veel van hem gevergd hebben en de afname in zijn productie van religieuze muziek is dan ook gemakkelijk te begrijpen.

Leipzig (8)

 

Begin 1729 bracht Bach enige tijd door aan het hof van Weißenfels in verband met de verjaardagsviering in februari van hertog Christian, met wie hij al lang verbonden was. Bij deze gelegenheid werd hem de titel van hofkapelmeester van Saksen-Weißenfels verleend (zijn titel in Köthen was onlangs verlopen); hij behield de titel tot 1736. 

hertog Christiaan

Eind maart ging hij naar Köthen om de rouwmuziek voor zijn voormalige werkgever uit te voeren; alleen de tekst van dit grootschalige werk in vier delen (BWV 244a) is bewaard gebleven, maar veel van de muziek kan worden gereconstrueerd, aangezien het bestaat uit parodieën op BWV 198 en BWV 244. Op 15 april (Goede Vrijdag) werd de Matthäus-Passion (BWV 244) opnieuw uitgevoerd in de Thomaskirche. Op de tweede dag van de Pinksterweek (6 juni) werd wat waarschijnlijk de laatste cantate van de Picander-cyclus was uitgevoerd, BWV 174. Het manuscript, uniek voor Bach, is gedateerd (‘1729’); misschien vertegenwoordigt dit een soort laatste gebaar na een zware, zes jaar durende betrokkenheid bij het componeren van cantates.

J.S. Bach - Cantate BWV 244a - "Klagt, Kinder, klagt es aller Welt" Raphaël Pichon

J. S. Bach - Cantate BWV 174 "Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte" Koopman

Naast de productie van cantates, passies en andere vocale gelegenheidswerken, zowel geestelijk als wereldlijk, verdween instrumentale muziek naar de achtergrond tijdens Bachs eerste jaren in Leipzig. Afgezien van enkele klavier- en kamerwerken (waaronder de sonates voor klavecimbel en viool BWV 1014-1019) lijken er slechts een relatief klein aantal orgelwerken te zijn geweest (preludes en fuga's, triosonates) die afzonderlijk moeilijk te dateren zijn, maar die voornamelijk verband zullen hebben gehouden met Bachs activiteiten als recitalist.

J.S.ach - BWV 1014 Sonate voor viool en klavecimbel nr. 1 in b klein Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - BWV 1015 Sonate voor viool en klavecimbel nr. 2 in A groot | Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - BWV 1016 Sonate voor viool en klavecimbel nr. 3 in E groot | Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - BWV 1017 Sonata for Violin and Piano in C minor, (Frank Peter Zimmermann, Enrico Pace)

J.S.Bach - BWV 1018 Sonate voor viool en klavecimbel nr. 5 in f klein Nederlandse Bachvereniging

J.S.Bach - BWV 1019 Sonata for Violin and Piano in G major, (Frank Peter Zimmermann, Enrico Pace)

J.S. Bach - BWV 1019a Sonate voor viool en klavecimbel nr. 6 in G groot Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - BWV 1019b Sonate voor viool en klavecimbel nr. 6 in G groot Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - BWV 1019c Sonate voor viool en klavecimbel nr. 6 in G groot Nederlandse Bachvereniging

In juni 1729 werd een uitnodiging om Leipzig te bezoeken overhandigd aan G.F. Händel, toen in Halle, door W.F. Bach, in plaats van zijn vader die op dat moment ziek was; maar daar kwam niets van terecht. Zo mislukte Bachs tweede en laatste poging om contact te leggen met zijn zeer gewaardeerde Londense collega. Het is veelzeggend dat in beide gevallen het initiatief door Bach werd genomen.

Leipzig (7)

 

De Matthäus Passion

In 1727 componeerde Bach twee uiterst belangrijke werken. De Matthäus Passion (BWV 244), voor dubbelkoor op een libretto van Picander, werd uitgevoerd op Goede Vrijdag (11 april; er zijn aanwijzingen dat het in 1729, 1736 en 1742 in de Thomaskirche werd herhaald). 

J.S. Bach - BWV 244 Matthäus-Passion - Part 1 - Ton Koopman

Ton Koopman

J.S. Bach: BWV 244 Matthäus-Passion Part 2 - Ton Koopman

Het andere werk was de Trauer Ode (Cantate BWV 198), uitgevoerd in oktober tijdens een herdenkingsceremonie, gepland door de universiteit, bij de dood van keurvorstin Christiane Eberhardine, die protestants was gebleven toen haar man, August de Sterke van Saksen, zich bekeerde tot het rooms-katholicisme. 

J.S. Bach - Cantata BWV 198 "Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl" (J.S. Bach Foundation)

Hiervoor kreeg Bach de opdracht om een tekst op muziek te zetten van de Leipzigse hoogleraar poëzie, Johann Christoph Gottsched. Dit werd een enigszins controversiële aangelegenheid, omdat de muziekdirecteur van de universiteit, Görner, zich gepasseerd voelde. Bach behield echter de opdracht en voerde de twee delen van zijn werk, ‘gecomponeerd op Italiaanse wijze’, uit, waarbij hij het dirigeerde vanaf het klavecimbel, in de universiteitskerk, op 17 oktober. Tussen 7 september 1727 en 6 januari 1728 was er een periode van nationale rouw, zonder andere muzikale uitvoeringen.

In september 1728 laaide er een kortstondig meningsverschil op met de kerkelijke autoriteiten. De subdiaken, Gaudlitz, eiste dat hij zelf de gezangen zou kiezen die voor en na de preek tijdens de vespers gezongen moesten worden; aangezien het gebruikelijk was dat de kantor deze gezangen selecteerde, voelde Bach dat zijn rechten waren geschonden. Het meningsverschil werd in het voordeel van de subdiaken beslecht. Bach moet dit als een tegenslag hebben gezien, want opnieuw waren zijn grieven niet gehonoreerd; maar zijn relaties met de kerkelijke autoriteiten waren over het algemeen goed gedurende zijn tijd in Leipzig. Zijn relaties met de stadsraad en de hoofdleraren van de Thomasschule verliepen minder soepel en zouden in de jaren 1730 nog moeilijker worden. Documenten die over de verschillende meningsverschillen gaan, tonen aan dat Bach een koppige verdediger was van de eenzijdige rechten van zijn ambt, die vaak met buitensporig geweld reageerde en vaak de schuld kreeg als er een negatieve uitkomst was. Het zou echter verkeerd zijn om overhaaste conclusies te trekken over Bachs persoonlijkheid en zijn relaties met de wereld om hem heen. Het is jammer dat ongeveer de helft van Bachs overgebleven correspondentie betrekking heeft op over het algemeen triviale maar vaak langdurige geschillen over rechten. Dit materiaal is bewaard gebleven in openbare archieven, terwijl uitingen van soorten die niet geschikt zijn voor archiefbewaring, die deze nogal sobere visie op zijn persoonlijkheid hadden kunnen aanvullen, slechts in kleine hoeveelheden bewaard zijn gebleven. Uit Bachs gedrag tijdens deze geschillen blijkt dat hij onder druk bureaucratische regels trotseerde om zijn onafhankelijkheid te behouden en zichzelf een artistieke adempauze te gunnen. Zijn overname van het collegium musicum in 1729, dat onder zijn eigen beheer zou worden geleid, moet in deze context worden gezien, omdat het meer vertegenwoordigt dan een toevallig biografisch feit.

Leipzig (6)

 

Leipzig en Dresden.

Bach produceerde in mei en augustus felicitatiecantates voor twee professoren van de Universiteit van Leipzig (BWV 36c en BWV 205). 

J,S.Bach - Cantate BWV 36c - "Schwingt freudig euch empor" Peter Schreier

J.S. Bach -Cantata BWV 205 "Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft" Nikolaus Harnoncourt

Op 19 en 20 september speelde hij op het Silbermann-orgel in de Dresden Sophienkirche voor de plaatselijke hofmusici, waarmee hij zijn praktijk van het geven van virtuoze orgeluitvoeringen tijdens concertreizen voortzette – en ongetwijfeld ook in Leipzig, hoewel hij geen functie als organist meer bekleedde. 

Sophienkirche, Dresden 
in 1945 verloren gegaan.

Zijn favoriete instrument in Leipzig was kennelijk het grote orgel van de Paulinerkirche, gebouwd door Johann Scheibe in 1716, met 53 registers, drie manualen (Hauptwerk, Seitenwerk en Brustwerk) en pedalen; Bach was een van de examinatoren in 1717. Begin 1726 – tijdens de derde cyclus, die in juni 1725 was begonnen – was er een onderbreking van Bachs productie van cantates, om redenen die onduidelijk blijven: tussen februari en september 1726 voerde hij 18 cantates uit van zijn neef  Johann Ludwig Bach. Met name tussen de vasten en de vierde zondag na Pasen voerde hij geen van zijn eigen muziek uit tijdens de belangrijkste zondagsdiensten; zelfs op Goede Vrijdag gebruikte hij een werk van een andere componist, R. Keisers Markus Passion, die hij al eens eerder had uitgevoerd, in Weimar. Moeilijkheden met uitvoerders waren mogelijk deels verantwoordelijk; de instrumentale krachten die nodig zijn in J.L. Bachs cantates zijn bescheidener dan die Bach zelf normaal gesproken gebruikte. Maar zelfs afgezien hiervan veranderde het patroon van Bachs cantateproductie – voor zover kan worden beoordeeld op basis van het beschikbare materiaal – tijdens de derde cyclus; er zijn aanzienlijke hiaten al in de periode na Drievuldigheidszondag 1725, en het lijkt erop dat de derde cyclus, in tegenstelling tot de eerste twee, zich over twee jaar uitstrekte. In de hiaten werden cantates van andere componisten en verdere uitvoeringen van Bachs eigen werken gegeven.

In Michaëlsdag 1726 verscheen Partita nr. 1 (BWV 825) in druk, onder de algemene titel Clavier-Übung: hiermee begon Bach zijn later in omvang toenemende activiteit als uitgever van klaviermuziek. Partita nr. 1, afzonderlijk uitgegeven, werd gevolgd door nrs. 2 (BWV 826) en 3 (BWV 827) (1727), nr. 4 (BWV 828) (1728), nr. 5 (BWV 829) (1730) en nr. 6 (BWV 830) (1730 of 1731; er is geen exemplaar bekend). Kennelijk was de serie oorspronkelijk gepland om uit zeven partita's te bestaan. Er zijn vroege versies van nr. 3 (BWV 827) en 6 (BWV 830) in het tweede boek voor Anna Magdalena Bach van 1725. Bach stuurde nr. 1 (BWV 825), met een opdrachtgedicht, naar het hof van Köthen als een vorm van felicitatie bij de geboorte van een erfgenaam, Prins Emanuel Ludwig (geboren 12 september 1726). In december 1726, bij de installatie van Dr. Gottlieb Kortte als universiteit, produceerde Bach een omvangrijker gelegenheidswerk, het dramma per musica, Cantate BWV 207.

J.S. Bach - BWV 825 "Partita nr. 1 in Bes groot" - Mark Edwards

J.S. Bach - BWV 826 Partita nr. 2 in c klein - Mark Edwards

J.S. Bach -BWV 827 "Partita nr. 3 in a klein" Menno van Delft

J.S. Bach BWV 828 "Partita nr. 4 in D groot" Elina Albach

J.S. Bach - BWV 829 "Partita nr. 5 in G groot" Elina Albach

J.S. Bach BWV 830 "Partita nr. 6 in e klein" Diego Ares

J.S.Bach Cantata BWV 207 "Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten" -Peter Schreier

Leipzig (5)

 

Johannes Passion

Tijdens het volgende 'tempus clausum' (besloten tijd) componeerde Bach zijn eerste grootschalige koorwerk voor Leipzig, de Johannes Passion (BWV 245), voor het eerst uitgevoerd tijdens de Vespers in de Nikolaikirche op Goede Vrijdag (7 april). 

J.S. Bach BWV 245 "Johannes Passion" (J.S. Bach Foundation)

Deze Vespersdienst was pas in 1721 speciaal voor de uitvoering van een Passie ingevoerd; in dat jaar werd de Markus Passion (BWV 247)  uitgevoerd. 

J.S. Bach BWV 247 "Markus passion", sacred oratorio, Amsterdam Baroque OrchestraTon - Koopman

Uitvoeringen wisselden jaarlijks af tussen de Thomaskirche en de Nikolaikirche, een regeling waaraan Bach zich strikt hield. Er is geen documentair bewijs van een uitvoering van de Passie onder Bachs leiding op Goede Vrijdag 1723, waaruit de oudere datering van de Johannes Passion (BWV 245) voortkomt. Het werk werd nog een aantal keer uitgevoerd, telkens in een sterk gewijzigde versie: op 30 maart 1725 (in een tweede versie aangepast aan de jaarlijkse cyclus van cantates), waarschijnlijk op 11 april 1732 (in een derde versie) en op 4 april 1749 (vierde versie); rond 1739 ondernam Bach een herziening van het werk dat onvoltooid bleef.

Nikolaikirche in Leipzig

Met de eerste zondag na Trinitatis 1724 (11 juni) begon Bach aan zijn tweede cyclus; dit waren koraalcantates. Niet in de laatste plaats omdat het werken bevatte die in Weimar waren gecomponeerd, was de eerste cyclus zowel muzikaal als tekstueel volkomen heterogeen van karakter geweest, maar Bach gaf de nieuwe cyclus een verenigend concept, met alle werken gebaseerd op teksten, en hun melodieën, uit het liedboek. Helaas werd deze reeks koraalcantates, beginnend met BWV 20, O Ewigkeit, du Donnerwort, en de bijbehorende programmatische ouverture, begin 1725 onderbroken en voltooide Bach de cyclus niet. 

J.S. Bach - Cantata BWV 20 "O Ewigkeit, du Donnerwort" (J.S. Bach Foundation)

Op 25 juni was hij in Gera voor de inwijding van het orgel in de Salvatorkirche. In juli ging hij met Anna Magdalena Bach naar Köthen voor een gastoptreden als uitvoerder; hij had de titel van hofkapelmeester daar behouden, en die verviel pas na de dood van prins Leopold in 1728. Er zijn bewijzen van verdere bezoeken aan Köthen, waarbij Bach samen met zijn vrouw (die als sopraan zong) optrad in december 1725 en januari 1728. In 1725 begon Bach met het voorbereiden van een tweede Clavierbüchlein voor Anna Magdalena Bach. Op 23 februari 1725 voerde hij Cantate BWV 249a uit aan het hof van Weißenfels voor de verjaardag van hertog Christian; dit was de originele versie van het Paasoratorium BWV 249, dat voor het eerst werd gegeven in Leipzig op 1 april daaropvolgend. BWV 249a vertegenwoordigt het begin van een langdurige samenwerking met de vloeiende dichter Christian Friedrich Henrici (Picander) uit Leipzig, de belangrijkste leverancier van teksten voor Bachs latere vocale werken in Leipzig.

J. S. Bach - BWV 249a "Entfliehet, Verschwindet, Entweichet, Ihr Sorgen: Shepherd Cantata" Helmuth Rilling

Leipzig (4)

Conflict

In september 1723 begon Bachs langdurige conflict met de universiteit. In een schriftelijk verzoek om betaling eiste hij het traditionele recht van de Thomaskantor op om verantwoordelijk te zijn voor de ‘oude’ diensten en de kwartaal-dag oraties. De universiteit wilde deze taken echter combineren met de verantwoordelijkheid voor de ‘nieuwe’ diensten (normale zondagen en feestdagen), die ze in april 1723 had toevertrouwd aan J.G. Görner, organist van de Nikolaikirche, samen met de titel ‘Musikdirektor’. Op 28 september werd Bachs verzoek afgewezen en kreeg hij slechts de helft van het honorarium. Hij gaf niet toe en wendde zich met drie petities tot de keurvorst van Saksen in Dresden. Na tussenkomst van de rechtbank in Dresden besloot de universiteit om Görner alleen verantwoordelijk te maken voor de ‘nieuwe’ diensten en kende Bach zijn traditionele rechten toe met betaling zoals voorheen. Daarna, zoals de reguliere honoraria bewijzen, bleef Bach verantwoordelijk voor de ‘oude’ diensten en kwartdag-oraties tot 1750.

Rond 2 november 1723 opende Bach een nieuw orgel (dat hij eerder had getaxeerd) in Störmthal, buiten Leipzig, met Cantate BWV 194. 

J.S. Bach - Cantate BWV 194 - "Höchsterwünschtes Freudenfest" - Nikolaus Harnoncourt

Daarna, van de tweede zondag van de Advent tot de vierde, kwam zijn eerste onderbreking in de wekelijkse routine van het componeren en uitvoeren van cantates; in Leipzig, in tegenstelling tot Weimar, was deze periode een ‘tempus clausum’, net als de vastentijd tot en met Palmzondag. Op Eerste Kerstdag keerde de figuratieve muziek terug, op een bijzonder prachtige manier, met Cantate BWV 63 en het D majeur Sanctus BWV 238 bij de hoofddienst en het Magnificat BWV 243a bij de Vespers; dit waren Bachs eerste grootschalige composities op Latijnse teksten zoals die in Leipzig gebruikelijk waren op grote feestdagen. 

J.S. Bach - Cantata BWV 63 "Christen, ätzet diesen Tag" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach BWV 238 "Sanctus in D Major" - Bach Collegium Japan · Masaaki Suzuki

J.S. Bach: BWV 243a Magnificat in E flat major - Amsterdam Baroque Orchestra, Ton Koopman

Op dit punt in de kalender waren zijn taken onvoorstelbaar zwaar, maar hij voerde ze uit met onvergelijkbare creatieve kracht, en produceerde Cantates BWV 40 en BWV 64 voor de feesten van St. Stefanus en St. Johannes de Evangelist, BWV 190 voor Nieuwjaarsdag, nr. 153 voor de zondag na Nieuwjaar (2 januari 1724), BWV 65 voor Driekoningen (6 januari) en BWV 154 voor de volgende zondag (1e zondag na Driekoningen) (9 januari); daarna werden de normale wekelijkse diensten hervat.

J.S. Bach -Cantata BWV 40 "Darzu ist erschienen der Sohn Gottes" - Nederlandse Bachvereniging, Rademann

J.S. Bach - Cantate BWV 64 - "Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget" Nikolaus Harnoncourt

J.S. Bach - Cantate BWV 190 "Singet dem Herrn ein neues Lied"- Windsbacher Knabenchor Hans Thamm

J.S. Bach - Cantata BWV 153 "Schau, lieber Gott, wie meine Feind" (J. S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 65 "Sie werden aus Saba alle kommen" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 154 "Mein liebster Jesus ist verloren" (J.S. Bach Foundation)

Leipzig (3)

Lutherse liturgie

De cantate was een integraal onderdeel van de Lutherse liturgie in Leipzig. Deze volgde direct op de lezing uit het Evangelie, voorafgaand aan de Geloofsbelijdenis en de preek (het tweede deel van een tweedelige cantate zou op de preek volgen, ‘sub communione’). Naast het orgelspel en het samen zingen van gezangen, geselecteerd door de Kantor, was het andere muzikale bestanddeel van de liturgie het introïtusmotet, dat zou worden ontleend aan het Florilegium Portense (1618) van Erhard Bodenschatz, een verzameling die voornamelijk uit de 16e eeuw stamt (Lassus, Jakob Handl enz.), en a capella werd uitgevoerd met klavecimbel continuo. De diensten begonnen om 7 uur 's ochtends en duurden drie uur; dit gaf slechts een half uur voor de cantate, en Bach overschreed deze duur zelden. De normale uitvoerende krachten bestonden uit ongeveer 16 zangers en 18 instrumentalisten; het precieze aantal varieerde per werk, maar het kwam zelden voor dat het totale aantal zangers en spelers onder de 25 of boven de 40 uitkwam (het aantal dat bij uitzonderlijke gelegenheden vereist was, zoals de Matthäus Passion (BWV 244), waarvoor twee Kantoreien en het dubbele van het normale aantal instrumentalisten nodig waren). Normaal gesproken bestonden de uitvoerende krachten uit vier groepen: leerlingen van de Thomasschule (de eerste Kantorei); de acht betaalde stadsmuzikanten, tot 1734 geleid door Gottfried Reiche en daarna door J.C. Gentzmer; studenten van de universiteit (voornamelijk Bachs privéleerlingen); en extra assistenten (waarschijnlijk regelmatig inclusief een of twee betaalde solisten) en gasten. BWV 244 zullen we nog afzonderlijk bespreken.

Bach nam zijn aanvullende taken als muzikaal leider van de universiteit op zich, een functie die traditioneel werd bekleed door de Thomaskantor, in de zomer van 1723, misschien al op 16 mei, met de uitvoering van Cantate BWV 59 (Zie onder Köthen (7) gepubliceerd 17-12-2024 op dit blog) in de universiteitskerk, de Paulinerkirche, maar in ieder geval op 9 augustus, toen hij de Latijnse Ode BWV Anh.20 (nu verloren gegaan) uitvoerde tijdens de festiviteiten van de universiteit ter gelegenheid van de verjaardag van hertog Friedrich II van Saksen-Gotha. Het grootste deel van zijn taken voor de universiteit bestond uit de muzikale voorzieningen voor de zogenaamde kwartdag-oraties en de 'oude' diensten in de Paulinerkirche, waarbij hij leerlingen van de Thomasschule en stadsmuzikanten inhuurde op de vier grote feesten van Kerstmis, Paaszondag, Pinksterzondag en Reformatiedag; Bach kreeg bij elke gelegenheid 2 thaler en 6 groschen betaald. Hij vervulde zijn belangrijkste burgerplichten voor het eerst op 30 augustus 1723, toen hij Cantate BWV 119 introduceerde als onderdeel van de jaarlijkse viering van de wisseling van de gemeenteraad. 

J.S. Bach - Cantata BWV 119 "Preise, Jerusalem, den Herrn" (J.S. Bach Foundation)

De enorme omvang van Bachs nieuwe verantwoordelijkheden, evenals zijn enorme werklast, kan worden afgemeten aan het feit dat de dag ervoor (14e zondag na Trinitatis) Cantate BWV 25 voor het eerst werd gehoord, en de eerste uitvoering van BWV 138 (voor de 15e zondag na Trinitatis) spoedig zou volgen.

J.S. Bach - Cantata BWV 25 "Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 138 "Warum betrübst du dich, mein Herz" (J.S. Bach Foundation)
 

Leipzig (2)

Werkzaamheden in Liepzig.

Wat kerkmuziek betreft, concentreerden Bachs taken zich op de hoofddiensten op zondagen en kerkelijke feesten, evenals enkele van de belangrijkere nevendiensten, met name de vespers. Daarnaast kon hij gevraagd worden om muziek voor bruiloften en begrafenissen, waarvoor hij een speciale vergoeding ontving. Zulke extra inkomsten waren belangrijk voor Bach, aangezien zijn salaris als kantor van de Thomaskirche en muziekdirecteur slechts 87 thaler en 12 groschen bedroeg (naast toelagen voor hout en kaarsen en betalingen in natura, zoals graan en wijn). In feite ontving Bach, inclusief betalingen uit schenkingen en legaten en extra inkomsten, jaarlijks meer dan 700 thaler. Verder had hij de beschikking over een ruime ambtswoning in de zuidvleugel van de Thomasschule, die voor meer dan 100 thaler was gerenoveerd voordat hij er in 1723 introk. In de woning van de Kantor bevond zich de zogenaamde ‘Komponirstube’ (‘componeerkamer’), zijn professionele kantoor met zijn persoonlijke muziekbibliotheek en die van de school. De gebouwen van de oude Thomasschule werden in 1903, schandalig genoeg, gesloopt. 

Tijdens zijn vroege jaren in Leipzig hield Bach zich met bijzondere grondigheid en extreme energie bezig met kerkmuziek. Deze activiteit concentreerde zich op de ‘Hauptmusic’ die voor zondagen en kerkelijke feesten werd gecomponeerd. De uitvoering van een polyfone cantate, met een tekst die in de regel verband hield met het evangelie van die dag, was een traditie die werd geërfd van eerdere kantoren. Toch stortte Bach zich op een muzikale onderneming die zijn gelijke in de muziekgeschiedenis van Leipzig niet kent: in een relatief korte tijd componeerde hij vijf complete (of bijna complete) cycli van cantates voor het kerkelijk jaar, met ongeveer 60 cantates in elk, wat neerkomt op een repertoire van ongeveer 300 geestelijke cantates. De eerste twee cycli werden onmiddellijk voorbereid, voor 1723-1724 en 1724-1725; de derde duurde wat langer, gecomponeerd tussen 1725 en 1727. De vierde, op teksten van Picander, lijkt te dateren uit 1728-1729, terwijl de vijfde opnieuw een langere periode in beslag moet hebben genomen, mogelijk tot in de jaren 1740. De vastgestelde chronologie van Bachs vocale werken maakt duidelijk dat het hoofdbestanddeel van de cantates in 1729 bestond en dat Bachs ontwikkeling van de cantate in 1735 effectief voltooid was. Het bestaan van de vierde en vijfde cyclus is in twijfel getrokken, vanwege hun fragmentarische overleving vergeleken met de bijna volledige overleving van de eerste, tweede en derde; maar totdat een positief argument voor hun niet-bestaan naar voren kan worden gebracht, moet het aantal van vijf cycli, vastgelegd in de necrologie van 1754, blijven staan. Vergeleken met het hoge percentage van Bachs werken van andere soorten die verloren zijn gegaan (bijvoorbeeld orkest- en kamermuziek), zou het verdwijnen van ongeveer 100 cantates niet uitzonderlijk zijn.

De eerste cyclus begint op de 1e zondag na Trinitatis 1723 met Cantate BWV 75, die ‘mit gutem applausu’ werd uitgevoerd in de Nikolaikirche, gevolgd door BWV 76, voor de 2e zondag na Trinitatis, uitgevoerd in de Thomaskirche. 

J.S. Bach - Cantate BWV 75 "Die Elenden sollen essen" - Nederlandse Bachvereniging

J.S. Bach - Cantate BWV 76 "Die Himmel erzählen die Ehre Gottes" - Nikolaus Harnoncourt

De twee grootste kerken in Leipzig zijn beide gotisch van stijl en bevatten in Bachs tijd stenen en houten galerijen. De koorzolders bevonden zich aan de westmuur van het schip boven de raadsgalerij. Ook de orgels bevonden zich in de koorzolders (het ‘Schüler-Chor’): de Nikolaikirche en de Thomaskirche hadden elk een drieklaviersorgel met respectievelijk 36 en 35 registers (Oberwerk, Brustwerk, Rückpositiv, Pedal). De Thomaskirche had een tweede orgel, dat als een ‘zwaluwnest’ aan de oostmuur was bevestigd, met 21 registers (Oberwerk, Brustwerk, Rückpositiv, Pedal); dit raakte in verval en werd in 1740 afgebroken. De orgels werden altijd bespeeld voor cantate-uitvoeringen, waarbij ze continuobegeleiding verzorgden; ze werden bespeeld door de respectievelijke organisten van elke kerk; tijdens Bachs ambtsperiode waren dit Christian Heinrich Gräbner (aan de Thomaskirche tot 1729), J.G. Görner (aan de Nikolaikirche tot 1729, daarna aan de Thomaskirche) en Johann Schneider (aan de Nikolaikirche vanaf 1729). Bach zelf, die sinds zijn tijd in Weimar geen vaste aanstelling meer had als organist, dirigeerde het koor en het orkest en zou normaal gesproken niet op het orgel spelen. Hij moet zijn kerkensemble echter vaak vanaf het klavecimbel hebben gedirigeerd, zoals gedocumenteerd is voor de uitvoering van BWV 198 in 1727. In ieder geval werd het klavecimbel vaak, zo niet regelmatig, gebruikt als continuo-instrument naast het orgel.

J.S. Bach - Cantata BWV 198 "Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl" (J.S. Bach Foundation)
 

Leipzig (1)

Thomasschule

De functie van Kantor aan de Thomasschule, die samen met die van stadsdirecteur van muziek werd bekleed, was sinds de 16e eeuw verbonden met een rijke traditie. Het was een van de meest opmerkelijke functies in het Duitse muziekleven, zowel in dit opzicht als in de achting die het genoot; en er kan weinig twijfel over bestaan dat de algemene aantrekkelijkheid van de functie op zichzelf een rol speelde - zeer waarschijnlijk de doorslaggevende rol - in Bachs beslissing om van Köthen naar Leipzig te verhuizen. Zijn daaropvolgende opmerking over de sociale stap terug van Kapellmeister naar Kantor moet worden gezien in de context van zijn latere meningsverschillen met de autoriteiten in Leipzig, zoals inderdaad de brief in kwestie (aan Erdmann, een vriend uit zijn jeugd, op 28 oktober 1730) ondubbelzinnig duidelijk maakt. Hoe dan ook, Bach was niet de enige Kapellmeister die solliciteerde naar de functie. De taken waren onvergelijkelijk gevarieerder en veeleisender dan die in Köthen of Weimar (om nog maar te zwijgen van Mühlhausen of Arnstadt) en kwamen min of meer overeen met die van Georg Philipp Telemann in Hamburg. Het kan geen toeval zijn geweest dat Bach een scala aan taken wilde aanpakken die vergelijkbaar waren met die van zijn vriend. Bovenal moet hij de grotere economische en politieke stabiliteit van een democratisch bestuurde commerciële metropool hebben verkozen boven de onzekerheden van het hof van een absolute vorst, waar persoonlijke grillen vaak de boventoon voerden. De universiteit – destijds de belangrijkste in de Duitstalige wereld – moet een andere speciale attractie zijn geweest in de ogen van een vader van opgroeiende zonen.
De ‘Cantor zu St. Thomae et Director Musices Lipsiensis’ was de belangrijkste musicus in de stad; als zodanig was hij primair verantwoordelijk voor de muziek van de vier belangrijkste kerken in Leipzig – de Thomaskirche, de Nikolaikirche, de Matthäeikirche (of Neukirche) en de Petrikirche – en voor alle andere aspecten van het muziekleven van de stad die door de gemeenteraad werden gecontroleerd. Bij het uitvoeren van zijn taken kon hij vooral een beroep doen op de leerlingen van de Thomasschule, het internaat dat aan de Thomaskirche was verbonden en waarvan de muzikale opleiding onder zijn verantwoordelijkheid viel, en op de professionele muzikanten van de stad. Normaal gesproken werden de leerlingen, ongeveer 50 tot 60 in aantal, verdeeld over vier koorklassen (Kantoreien) voor de vier kerken. De vereisten varieerden van klas tot klas: polyfone muziek was vereist voor de Thomaskirche, Nikolaikirche (de stadskerk) en Matthäeikirche, met figuratieve muziek alleen in de eerste twee; in de Petrikirche werden alleen monodische gezangen gezongen. De eerste koorklas, met de beste 12 tot 16 zangers, werd geleid door de Kantor zelf en zong afwisselend in de twee belangrijkste kerken, de Nikolaikirche en de Thomaskirche; de andere klassen stonden onder leiding van prefecten, aangesteld door Bach, die oudere en dus meer ervaren leerlingen van de Thomasschule zouden zijn.

Thomaskerk in Leipzig

Muzikale aanleg was een doorslaggevende factor bij de selectie van leerlingen voor de Thomasschule, en het was de verantwoordelijkheid van de Kantor om hen te beoordelen en op te leiden. Dit werd bevorderd door de dagelijkse zanglessen, die meestal door de Kantor werden gegeven. Er was ook instrumentaal onderwijs voor de meest bekwame leerlingen, dat Bach gratis moest verstrekken, maar zo in staat was om elk tekort aan instrumentalisten voor zijn optredens aan te vullen. Het aantal professionele muzikanten dat door de stad in dienst was (vier Stadtpfeifer, drie violisten en één leerling) bleef gedurende zijn ambtsperiode op hetzelfde niveau als in de 17e eeuw. Voor verdere instrumentalisten deed Bach een beroep op de studenten van de universiteit. Over het algemeen varieerde de leeftijd van de leerlingen van de Thomasschule tussen de 12 en 23 jaar. Als je bedenkt dat stemmen toen op 17- of 18-jarige leeftijd braken, is het duidelijk dat Bach kon rekenen op solisten en alten die al zo’n tien jaar praktijkervaring hadden – een ideale situatie, die in de jongenskoren van vandaag onmogelijk is.

Köthen (7)

 

Voorgenomen vertrek naar Leipzig

Het verhaal van Bachs verhuizing naar Leipzig begint met de dood van Johann Kuhnau, Kantor van de Thomasschule aldaar, op 5 juni 1722. Zes mannen solliciteerden naar de functie, waaronder G.P. Telemann, die nog steeds herinnerd werd om het goede werk dat hij 20 jaar eerder in Leipzig had gedaan. Hij had ongeveer een jaar een soortgelijke baan in Hamburg gehad en was waarschijnlijk de beroemdste Duitse musicus die daadwerkelijk in Duitsland woonde. Een van de taken van de Kantor was om Latijn te doceren. Georg Philipp Telemann weigerde dat te doen; desondanks werd hij op 13 augustus benoemd. Maar de autoriteiten in Hamburg wilden hem niet vrijlaten en boden aan zijn salaris te verhogen; in november wees hij de functie in Leipzig af. Tijdens een vergadering op 23 november zei raadslid Platz dat Georg Philipp Telemann geen verlies was; wat ze nodig hadden was een Kantor om andere vakken te doceren dan muziek. Van de overige vijf kandidaten werden er drie uitgenodigd om proefoptredens te geven; twee haakten af, één omdat hij geen Latijn wilde doceren. Op 21 december hadden twee kapelmeesters zich aangemeld, Bach en Christoph Graupner. De andere kandidaten waren Georg Friedrich Kauffmann van Merseburg, Georg Balthasar Schott van de Neukirche in Leipzig en Christian Friedrich Rolle van Magdeburg. Van de vijf kandidaten kreeg Christoph Graupner de voorkeur; hij was een gerenommeerd musicus en had aan de Thomasschule gestudeerd. Hij legde zijn toets (twee cantates) op 17 januari 1723 met succes af. Maar op 23 maart trok ook hij zich terug, omdat hem in Darmstadt meer salaris was aangeboden. Ondertussen had Bach op 7 februari 1723 zijn toetsstukken (Cantates BWV 22 en BWV 23) uitgevoerd. 

J.S. Bach - Cantata BWV 22 "Jesus nahm zu sich die Zwölfe" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantata BWV 23 "Du wahrer Gott und Davids Sohn" (J.S. Bach Foundation)

C.F. Rolle en G.B. Schott waren ook gehoord, en mogelijk ook G.F. Kauffmann. De prinses van Köthen stierf op 4 april, te laat om Bachs beslissing te beïnvloeden. Op 9 april overwoog de raad Bach, G.F. Kauffmann en G.B. Schott. Net als G.P. Telemann wilde niemand Latijn onderwijzen. Raadslid Platz zei dat ze, omdat de beste mannen niet te krijgen waren, genoegen moesten nemen met de middelmatigen. De raad besloot kennelijk om Bach te benaderen, want op 13 april kreeg hij schriftelijke toestemming om Köthen te verlaten. Op 19 april ondertekende hij een merkwaardig document dat leest alsof hij nog niet vrij was van Köthen, maar binnen een maand vrij zou kunnen zijn; hij zei ook dat hij bereid was een plaatsvervanger te betalen om Latijn te onderwijzen. Op 22 april stemde de raad in met Bach, een van hen hoopte dat zijn muziek niet theatraal zou zijn. Op 5 mei kwam hij persoonlijk om een overeenkomst te ondertekenen; op 8 en 13 mei werd hij geïnterviewd en beëdigd door de kerkelijke autoriteit; op 15 mei werd de eerste termijn van zijn salaris betaald; en op 16 mei ‘nam hij zijn taken op’ in de universiteitskerk, mogelijk met Cantate BWV 59. Met zijn gezin en meubels verhuisde hij op 22 mei en voerde op 30 mei Cantate BWV 75 uit in de Nikolaikirche. Op 1 juni, om 8.30 uur, werd hij officieel aan de school voorgesteld.

J.S. Bach - Cantata BWV 59 "Wer mich liebet, der wird mein Wort halten" (J.S. Bach Foundation)

J.S. Bach - Cantate BWV 75 "Die Elenden sollen essen" - Nederlandse Bachvereniging

Dit verhaal is enigszins gedetailleerd verteld, omdat het licht werpt op de omstandigheden waaronder Bach in Leipzig werkte. Voor hem was het Kantoraat een stap terug op de maatschappelijke ladder en hij had weinig respect voor zijn werkgevers. Voor de raad was Bach een derderangs, een middelmatigheid, die niet zou doen wat ze van een Kantor verwachtten: Latijn doceren en de muziek van de stadskerk organiseren. Het toneel was klaargezet voor problemen, en na verloop van tijd kwamen er problemen. CouPlatz op G.P. Telemann wordt op merkwaardige wijze herhaald door raadslid Stieglitz, tien dagen na Bachs dood: ‘De school heeft een kantor nodig, geen kapelmeester; hoewel hij zeker muziek zou moeten begrijpen’.