In de zomer van 1737 nam Bach tijdelijk ontslag als dirigent van het collegium musicum. Voor het laatste 'extraordinaire' concert op 7 oktober 1736 had hij de felicitatiecantate BWV 206 geschreven op de verjaardag van de keurvorst.
Er zijn slechts twee verdere hommagewerken bekend uit 1737-1738 (BWV 30a en BWV Anh.13 (tekst als aparte pagina, muziek is verloren gegaan), wat aangeeft dat Bach zich voornamelijk bezighield met de andere dingen waarvoor hij tijd had na zijn ontslag uit het werk dat aan het collegium was verbonden.
Hij richtte zich nu op klaviermuziek en werkte aan het tweede deel van Das wohltemperirte Clavier en aan het derde deel van de Clavier-Übung, het grootste van zijn klavierwerken.
Titelpagina van band 1. Handschrift
is waarschijnlijk van Bach.
Deze verzameling orgelstukken, waarvan sommige vrij gecomponeerd zijn, andere gebaseerd op koralen, met grote werken voor kerkorgel en kleine werken voor huiskamerinstrumenten, verscheen op Michaëlsdag 1739.
Bach wijdde zich in de late jaren 1730 duidelijk ook meer dan voorheen aan privé-onderwijs. Tussen 1738 en 1741 studeerden bijvoorbeeld Johann Philipp Kirnberger en J.F. Agricola bij hem in Leipzig – waarschijnlijk de belangrijkste en invloedrijkste van al zijn leerlingen, afgezien van zijn eigen zonen. In de loop der jaren had Bach ongeveer 80 privé-leerlingen; onder hen waren Carl Friedrich Abel (c1743), Johann Christoph Altnickol (1744-1748), Johann Friedrich Doles (1739-1744), Georg Friedrich Einicke (1732-1737), Heinrich Nicolaus Gerber (1724-1727), Carl Gotthelf Gerlach (1723-1729), Johann Gottlieb Goldberg (c1740), Gottfried August Homilius (1735-1742), Johann Christian Kittel (1748-1750), Johann Gottfried Müthel (1750), Christoph Nichelmann (1730-1733), Johann Georg Schübler (na 1740), Georg Gottfried Wagner (1723-1736) en Christoph Gottlob Wecker (1723-1728).
In oktober 1737 kwam Bachs neef Johann Elias Bach bij het gezin wonen, als privésecretaris en leraar voor de jongere kinderen; hij bleef tot 1742. De overgebleven concepten van brieven die hij opstelde, geven een levendig beeld van Bachs correspondentie in deze paar jaar – en reden tot spijt dat geen enkele andere periode op dezelfde manier is gedocumenteerd. In deze periode besteedde Bach vooral veel aandacht aan de studie van werken van andere componisten. Hij was abonnee van G.P. Telemanns Parijse fluitkwartetten van mei 1738; maar typerender is zijn preoccupatie met Latijnse polyfone liturgische composities. De thestile antico-traditie lijkt een bijzondere fascinatie voor hem te hebben gehad. In de eerste plaats dankte hij zijn kennis van dit repertoire, waaraan hij marginaal bijdroeg door transcripties te maken (werken van Giovanni Pierluigi da Palestrina, Antonio Caldara, Giovanni Battista Bassani en anderen), aan zijn connecties in Dresden. Zijn kennis van Giovanni Battista Pergolesi's Stabat mater uit 1736, dat hij in de jaren 1740 herwerkte als een zetting van Psalm li, Tilge, Höchster, mSünden BWV 1083, is ook verrassend; het vroegste spoor van G.B. Pergolesi's werk ten noorden van de Alpen leidt dus naar Bach - een teken van diens opmerkelijke kennis van het repertoire.
Zijn interesse in Latijnse liturgische muziek hangt ook nauw samen met de compositie van de korte missen (Kyrie en Gloria) BWV 233-236. Deze zijn mogelijk geschreven voor de protestantse hofdiensten in Dresden, maar dat sluit uitvoeringen in Leipzig niet uit.
Geen opmerkingen:
Een reactie posten